各路英雄大考验

九对监听试听对比感受

我们这次的封闭式试听，包括杂志总编的策划统筹，以及迪士普音响公司及音响博物馆声学专家的参与，对声音的分析能力相当高，对重播的声音了解充分而透彻，对重播声音的态度客观而正确，并通过专业设备对喇叭和功放进行精确测量，是一次整体可靠程度非常高的集体试听。

理性了解LS3/5、LS3/5A及各种复刻版

首先我们汇集了几乎所有当今市面在售的LS3/5、LS3/5A及各种复刻版，包括（排名不分先后）：英国Stirling Broadcast LS3/5A Limited Edition金标版、英国Chartwell LS3/5媒体版、英国Chartwell LS3/5 45周年纪念限量版、英国Spendor斯班德Classic 4/5书架箱、中国TECSUN德生PA-80、中国Master Audio美之声LS3/5A、台湾Advanced Audio Acoustics乐霸JM-3/5a SE V2.5，还有王董自己收藏的Chartwell LS3/5A电台版，以及尚处于调试阶段的新时西电LS3/5A。比较遗憾的是，另一个近年风靡音响圈的英国Falcon Acoustic隼（sǔn），因为货源的原因一直未能借到，同时还缺了Audio Space和BestVox两个国内热门的品牌。最后，总共9对音箱参与了本次特别企划大测试，如此浩大的阵容，想必在国内媒体中已经极其罕见的了。

左为执行主编学明， 中为总编赖英智，右为无忌（胡卓勋）

自上世纪的1972年开始研发试制LS3/5，到1975年BBC才正式制定出LS3/5A技术规范委外生产，直至1998年因KEF不再供应喇叭单元而停产。在长达四分之一世纪的时间内，业界中包括KEF、Rogers、Spendor、Herbeth、Chartwell、Audiomaster等十多家英国著名音箱生产厂商，获授权生产生产总数达到十万余对。时至今日，依然有不少厂商和音响迷因为LS3/5A的魅力而继续追捧，那些如同神话般的故事依然引人入胜。

LS3/5A的命名是遵循了BBC的设备命名规范：箱体名称前的字母为“CT”，滤波器为“FL”，音箱则是“LS”，因而用了LS两个字母。名称中的“3”表示产品主要是为户外直播使用而设计。如果是“5”的话就表示室内使用，也即户外直播室内控制室监听。BBC内部生产了少量的这种音箱并将其用于电视转播车，结果令人满意。后来，BBC允许其他生产商提出申请，根据许可证来生产LS3/5A。1974年2月19日，Rogers公司公布一条消息，宣称他们将在当年4月举办的SONEX\'74音展上展出该产品的新设计。他们还提供了产品的一张照片和暂定的技术参数：功率25W，频响80-20000Hz，偏差 3dB；另一种频响60-20000Hz，偏差 4dB。分频器的分频点为3kHz，发音单元采用一个110mm的低音单元（使用带有Plastiflex涂层的Bextrene锥盆）和一个27mm的聚脂薄膜球顶高音单元，这就是世界首对家用市场量产的LS3/5A音箱。由于设计初衷为户外直播车里的二级监听主要做人声录音的监听之用，因而有着忠实的中频音质，但高、低频两端延伸受限的物理限制，是忠实拥趸们无法忽视却能够接受的先天“缺陷”。

技术规格的重要性和误区

音箱是用来聆听音乐的工具，音质作为最为重要的素质来说，很多音响迷认为只要声音好，其它的一切都可以忽略。但其实声音的好坏比较主观，并没有一个严格既定的标准来判断，主要是凭个人的喜好来决定，一款高价值的音箱并不见得就能够一定让所有人都满意，一款低价值的音箱也不见得所有人都瞧不上。每个人的聆听偏好不同，对于声音的理解不同，对于音质的要求也不同，消费力更千差万别，这本身就很难来标准化。

声音风格的偏好虽然因人而异，但音箱的技术规格等硬素质确实可以通过科学的测量手段来了解掌握的，并且提供给设计师校声调整的标准，以及音响迷客观的选购参考。换个说法，优秀的指标未必代表好声音，但指标都不好而非要说好声的话，那就有点自欺欺人了。

我们发现，很多发烧友平常关注的指标项中，频率响应居然不是最热门的问题，关注焦点排在首位的反而是音箱的承载功率，通常他们会问音箱上（规格表）标注100W，那是不是只能选100W的功放？弄得我们都有点哭笑不得。关于这些问题，本文不作讨论。我只想说，早期的LS3/5和LS3/5A的承载功率基本都是25W，这个指标可以看作是音箱的长期承受功率。那么，我们搭配更大或更小输出功率的功放可以吗？当然可以，十多年前，我就在阳江十八子府上的那条两边摆满CD的“走廊”里，听过李生用Goldmund高文100W的合并功放推一对LS3/5A，声音好听得令人不敢相信眼前的一切。除此之外，有些品牌还会标注推荐功放功率，通常提供一个范围，比如10-100W，代表这个范围内的功放搭配都比较合适。大家记住了吗？以后别再问音箱功率的问题了。

在音箱的众多指标中，我们需要重点关注的，应该是以下几点：

1、频率响应

2、阻抗特性

3、谐波失真

4、相位特性

●频率响应（或频率范围）

频率范围和频率响应两项指标有什么区别呢？频率范围表示音箱播放的有效频率的最低值和最高值之间的范围；而频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。也是指在振幅允许的范围内音响系统能够重放的频率范围，以及在此范围内信号的变化量称为频率响应，也叫频率特性。在额定的频率范围内，输出电压幅度的最大值与最小值之比，以分贝值（dB）来表示其不均匀度。频率响应在电能质量概念中，通常是指系统或计量传感器的阻抗随频率的变化。

图表解读：图表左侧的最小值是直流电阻（Re）。制造商标注的是标称阻抗，标称阻抗指的是阻抗的平均值。通常比Re略高；阻抗图中的峰值代表谐振频率，对于密闭箱体中的设计来说，通常谐振频率会比喇叭单元在自由声场中的测试值稍高；随着频率的升高，阻抗也随之升高。音箱本身就是一个电声系统，由多个部分组成，其中的音圈是一个电感器，其必然将表现出与电流相反的电感电抗。由于感抗与频率成正比，因此阻抗随频率的升高而升高。

●阻抗曲线

通常我们说音箱的阻抗通常是指直流阻抗，也即规格表上标称的欧姆数值，这是输入信号的电压和电流的比值。通常音箱的输入阻抗又可以分为高阻抗与低阻抗两大类，其中高于16欧的音箱属于高阻抗级别，低于8欧的是低阻抗级别，通常音箱的标准阻抗是8欧。在功放和输出功率完全相同的情况下，使用低阻抗的音箱一般能获得很大的输出功率，不过阻抗太低，又可能会造成欠阻尼甚至低音劣化等现象。我们要测量的这项指标当然不是这项简单的音箱直流阻抗啦，那只需一个简单的万用表就能测量了，用不着到专业的实验室来。

在声学定义中，扬声器阻抗不是一个固定值，而是随频率变化的。这意味着，我们将需要一个图形来准确分析出音箱的全频范围阻抗。测量中，以特定功率给予音箱全频信号，然后测量其不同频率的阻抗值。通过图表我们可以看到，某些频率，阻抗会高达30欧姆甚至50欧姆，

●谐波失真

音箱的失真度和功放的失真度的概念基本相同，只不过放大器输入的是电信号，输出的仍然是电信号，而音箱输入的是电信号，输出的是声波信号，因此音箱的失真度是表示电信号与声音信号之间转换时出现的失真比率。然而失真度指标只是一个比较笼统的说法，具体应该分为谐波失真、互调失真以及瞬态失真三种类型。

这次我们对音箱测试了5次谐波失真，表示声音重播时增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真。通常这项指标以百分数来表示，百分比越小说明音箱的失真度越小。毫无疑问，在设计合理，制造质量合格的电声器材中，通常认为普通人耳对5%以内的失真都不是很敏感，但事实上失真率测试后，再结合主观聆听比较，很容易就能感受到失真率对声音的影响了。

（备注：红色1、灰色2、绿色3、黄色4、橙色5）

图表解读：图表左侧的最小值是直流电阻（Re）。制造商标注的是标称阻抗，标称阻抗指的是阻抗的平均值。通常比Re略高；阻抗图中的峰值代表谐振频率，对于密闭箱体中的设计来说，通常谐振频率会比喇叭单元在自由声场中的测试值稍高；随着频率的升高，阻抗也随之升高。音箱本身就是一个电声系统，由多个部分组成，其中的音圈是一个电感器，其必然将表现出与电流相反的电感电抗。由于感抗与频率成正比，因此阻抗随频率的升高而升高。

●相位曲线

通常在扬声器单元特性中，相位特性不是主要考虑的项目，但作为音箱系统，全频的相位特性就显得很重要了。理想的扬声器系统可以用线性时不变系统来表示。它的特性在时域里可以用其脉冲响应来描述，通常而言频域里是一个复数量，也就是说除了我们最熟悉的振幅响应外，还有其相位响应，两者构成频域的完备表示。简单说：相位响应和振幅响应均影响脉冲响应的形状。换作发烧友的理解方式来说：假如低频的相位偏差较大的话，那么声音要么肥厚拖沓，要么过快而显得单薄。因此相位曲线可以反映出音箱不同频率的相位偏移特性。

专业的测试条件

这次的测试，我们借用了迪士普企业完全达到了实验室测量标准的专业级消声室来进行。作为全球第一个公共广播国家标准《公共广播系统工程技术规范》的主编单位，迪士普的科研能力在业界处于领导地位。他们参与了众多引以为荣的工程，包括2008北京奥运的10个重要场馆项目的公共广播系统工程建设、上海世博会整体园区及80%场馆的广播工程、第18届雅加达亚运会官方指定唯一公共广播及智能会议系统供应商，另外，王恒先生还先后成立了“迪士普音响博物馆”和“迪士普影像博物馆”，开创了声频行业主题博物馆的先河。

迪士普这个高标准的全消音室容积超过200立方米，测试条件远非一般的HiFi厂家可以相提并论。通过测试，可以准确地掌握电声产品的真实性能。消声室不仅是声学测试的一个特殊实验室，而且是测试系统的重要组成部分，实际上它也是声学测试设备之一，其声学性能指标直接影响测试的精度。消声室的主要功能是为声学测试提供一个自由声场空间或半自由声场空间。其吸声处理是保证消声室建成后取得良好的自由声场性能的关键，大多采用具有强吸声能力的吸声尖劈或平板式薄板共振吸声结构。消声室也分全消声室和半消声室。房间的六个面全铺设吸声层的称为全消声室，一般简称消声室。房间的六个面中只在五个面或者四个面铺吸声层的，称为半消声室。迪士普这个是典型的全消声室，人行走的是铁丝地网，下面依然是吸声尖劈。每次要放进测试的音箱，都要开闭一道厚重的隔声门，这道门具有隔声和吸声功能，它由隔声门和吸声尖劈两部分组成，采用轨道推拉式来开关。消声室内的吸声尖劈的设计是保证消声室声场特性和测试下限频率的决定因素，内填充真正的玻璃棉吸音纤维消声材料。

CLIO 12 USB Acoustical & Eleetrical Tests电声测试系统

来自意大利的CLIO(克利奥)电声测试系统应用于电脑3D多媒体、数码音响、喇叭单元、音箱、耳机、麦克风、CD、VCD、DVD、功放机、聆听音场、消声室、PC&Notebook、蜂鸣器、等等各种电声产品的工程品质检测与音频电声参数特性分析

经过校准的Earthworks M30麦克风，测试精度符合行业标准

来自意大利的克利奥CLIO 12电声测试系统是一套完整的音频和电声测量仪器，提供实验室完整的解决方案、现场应用和生产QC应有。具有非常好的性能，也是目前CLIO系列产品中最为稳定，测试速度最快，性价比最好，使用最为广泛的产品。其简易友好的操作界面，以及快捷的测量数据与图形导入导出功能，确保测试顺利进行。

CLIO电声测试系统由意大利AUDIOMATICA公司生产，是音响产品设计和开发不可缺少的测试设备。该系统对计算机的配置要求不高，可在MS-DOS.32或WINDOWS95/98/2000/XP下进行。CLIO电声测试系统由硬件和软件两部分组成，硬件是一片IBM-PC插卡使用ISA插槽（新的WINDOWS版PCI插卡使用PCI插槽）。系统可以产生正弦波方波、猝发波、白噪音、粉红噪音、MLS长序列信号等测试信号，可利用MLS、正弦波、1/3倍频程和FFT傅立叶分析等方法，对被测音响产品的频率和时域响应进行分析。测试系统可完成频响、2-5次谐波失真、阻抗、THIELE-SMALL参数、瞬时脉冲响应、电容、电感、指向性极坐标、累积频谱衰减和残响等项目进行分析测试，还提供了传统纯音扫描信号，对音响产品的总谐波失真互调失真、声压级频响和阻抗特性等参数进行快速测试。

待测的各路“英雄”

每款测试的音箱都放上测试台